作家：张杨想颉爱色军团
好意思剧《接收之战》以诸多英好意思富豪家庭为原型，形色了一个假造的纽约顶级豪族——罗伊（Roy）眷属。罗伊眷属领有一个名为威士达（Waystar）的传媒集团，业务波及新闻、电影电视、主题公园等。
虽是民众最大的传媒集团之一，威士达传媒集团也靠近巨大危境。在全剧的起始，创立者洛根已年老体衰，缓缓丧失了对集团的总揽力。此外，跟着硅谷新兴科技企业的兴起，传统传媒集团显得日渐朽迈。与此同期，洛根先前选用的交班东说念主——次子肯说念尔，因在一次生意收购经由中的发扬不尽如东说念主意而被替换，引得各类觊觎权柄与利益的东说念主蠕蠕而动。
该剧用商战、“宫斗”、家庭伦理等多重情节元素编织脚本，叙事节律紧凑、戏剧张力秘要而又不失强度爱色军团，为不雅众带来了酒神狂欢式的上瘾体验。《接收之战》的剧情建构与扮装形容很难让东说念主不理猜度西方戏剧史上那些伟大作品：洛根与膝下广博子女的干系彰着有《李尔王》的影子，洛根次子肯说念尔对洛根的复杂立场则透出《俄狄浦斯》和《哈姆雷特》的滋味。
你好迷人 户外不外，《接收之战》归根结底是一部唯有在现代乃至后现代的语境下才能被创作出来的剧集。剧中的台词便是一个典型的例子。尽管本剧绝大多数对话齐有明确的语境，但却老是搀杂着各类各样的精妙隐喻、日常脏话、双关谐音、历史典故、推行指涉……这些台词往往在表情上并不复杂，仅仅一个简便句或一两个单词，但其小巧的心绪、历史、政事指涉无意甚而能让母语不雅众齐嗅觉过度复杂。需要指出的是，这种语义复杂含混到不似东说念主言的台词恰正是编剧的妙笔而非诞妄。
视听抒发也雷同充满访佛的内在张力。一方面，在《接收之战》中不雅众不错看到很多威望磅礴、不吝工本的镜头与时势转化——室外全景镜头中罗伊眷属扯旗放炮的车队、直升机机队，室内画面比例小巧的照相构图与充满细节的服装、场景。罗伊眷属以及他们身边的东说念主似乎个个齐有一统寰宇的霸气。另一方面，在波及罗伊眷属里面东说念主殷切干系场景中，创作团队反而常常使用了多半动荡、逼仄的新闻记载片立场手合手照相镜头，让不雅众旁不雅、逼视扮装的淡薄、烦躁、不安、卑微、轻细。
事实上，《接收之战》在台词与视听抒发上既古典又现代、既简便又复杂、既雄伟又具体的立场与本剧的干线剧情组成了一套复杂的互文干系。尽管披着权门“宫斗”、企业商战的外套，但《接收之战》信得过的内核是对现代老本意见好意思国内在矛盾的呈现，而罗伊眷属的表里接触只不外是这一宏不雅矛盾的具体张开。
洛根的设定齐全契合了老本族创业听说：他成立结巴，靠着我方的勤恳创立了一个传媒帝国，凭借本身才能在英好意思政商两界纵横捭阖。然则在论述故事的经由中，编剧花了多半翰墨展现这种“才能”的窝囊。洛根是一个齐全招供了老本意见异常是新解放意见经济体制的扮装，他敬重本身利益与权柄，也服气我方的才能，在他眼中，似乎一切事物齐是为了掌控权柄而进行的接触，这给他带来了告捷，也带来了危境。
该剧的编剧杰西•阿姆斯特朗为“好意思国筹画”专科，曾为英国下议院议职职责，深谙英好意思两国的政事与生意团体的运作时势。因此，他在脚本中并莫得把对老本族创业听说的批判局限在个东说念主层面，而是通过丰富的推行指涉——举例第二季中的邮轮丑闻与第三季中洛根资助共和党极右翼总统候选东说念主的剧情——指出这种听说过头危害的结构性基础。
在《接收之战》中，编剧为不雅众提供了洛根的一个对立面——洛根次子肯说念尔·罗伊。在洛根的四个子女中，肯说念尔是独一勇于招架父亲的孩子。在第一季中，他照旧向洛根发起了两次招架（意图夺取公司收场权），一次比一次接近告捷，接洽词他的矛盾与游移却老是让他功败垂成。这一扮装号称现代老本意见好意思国的哈姆雷特。与杀伐武断、冷情冷凌弃的洛根不同，肯说念尔明锐、彷徨。他的特性深受洛根影响在一定进程上真贵、招供洛根，却又无法信得过像洛根一样冷情冷凌弃。他招供特等的价值不雅，反对洛根的右翼保守理念，但他亦然洛根一系列政事、生意看成的受益者。他既自利却又重情，他子虚却也诚恳。通过对肯说念尔矛盾性的呈现，编剧事实上向不雅众传递了一个中国不雅众绝顶熟识的教会：“黯然之为虚妄，正与但愿相通。”
（作家张杨想颉系华东师范大学中国现现代体裁硕士）爱色军团